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Datos técnicos y enlaces de las obras |
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Caravaggio, il; Michelangello Merisi:
(Caravaggio, 1573 - Porto Ercole, 1610)
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Sacamuelas (1607-09)
The
Tooth-Drawer
Óleo sobre lienzo, 139,5 x
194,5 cm
Galleria degli Uffizi, Florencia. Italia.
Disponible
en |
Dou, Gerrit: (Leiden, 1613 - 1675)
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La extracción del diente
(Sacamuelas) (1630-35)
The Extraction of Tooth
Óleo sobre tabla, 32 x 26 cm
Musée du Louvre, Paris. Francia.
Disponible
en |
Honthorst, Gerrit van:
(Países Bajos: 1590-1656)
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El Sacamuelas (1628)
The Tooth Puller
Óleo sobre lienzo
Musée du Louvre, Paris. Francia.
Disponible
en |
Ostade, Adriaen Jansz van:
(1610, Haarlem - 1685,
Haarlem)
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Un barbero sacando una
muela (El Sacamuelas) (1630-35)
Barber extrating a Tooth
Pintura sobre tabla, 34 x
41,3 cm
Kunsthistorisches Museum, Viena. Austria.
Disponible
en |
Teniers, David el joven: (1610,
Antwerpen - 1690, Bruselas)
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El dentista (El Sacamuelas)
The dentist
Manchester City Art Gallery. Gran Bretaña. |
Steen, Jan: (1625 -1679)
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El charlatán (El Sacamuelas)
The Quackdoctor
Óleo sobre lienzo
Mauritshuis, La Haya. Países Bajos.
Disponible
en |
Molenaer, Jan Miense:
(Países Bajos, hacia 1610-1668)
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El dentista (El sacamuelas)
(1629)
The Dentist
Óleo sobre tabla, (58.8 x 80.1 cm.)
North Carolina Museum of Art. USA. |
Rombouts, Theodor:
(1597-1637)
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El Sacamuelas (hacia
1627-8)
Óleo sobre lienzo, 119 x 221 cm
El Prado. Madrid.
Disponible
en |
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| La huella de
Caravaggio entre los pintores
flamencos y holandeses que visitaron Roma en las primeras décadas del
siglo XVII fue profunda. Su estilo innovador prendió en el corazón de
estos jóvenes bohemios que partiendo de sus modelos reformularon su propia
visión del ambiente caravaggista a partir de sus grandes cualidades
técnicas y de su especial actitud hacia los temas populares, teñidos de un
cierto tono crítico, irónico o moralizante. Rombouts residió en Roma
entre 1618 y 1625; sin haber conocido directamente a Caravaggio, supo
plasmar lo más superficial de su ambiente: los formatos horizontales, las
medias figuras, los personajes populares, la precisión del dibujo, los
empastes planos y la caracterización material de las cosas, dentro de las
atmósferas tenebristas, con luz lateral, revitalizando los fuertes
volúmenes corporales que emergen del fondo oscuro. Esta pintura se fecha
hacia 1627-28. Tras el regreso del pintor a Amberes siguió practicando
este estilo aprendido en Italia, en franco contraste con la obra de Rubens
y su escuela. |
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